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SI J’AVAIS ÉTÉ JURÉ À CANNES

- 30 mai 2014

 

Le buzz

Mommy, l'afficheJ’étais là, quatre rangées en avant de Xavier Dolan et de sa famille d’acteurs, de producteurs et de distributeurs, à la première mondiale de Mommy dans l’immense Salle Lumière du Festival de Cannes. La tension était à son comble: depuis la projection avec les journalistes, le buzz était extraordinaire, ces derniers avaient même applaudi en pleine projection, le matin (fait tout à fait inusité); tout de suite après sortaient des critiques quasi dithyirambiques dans le Hollywood Reporter, le Variety, le Guardian, etc. On peut dire qu’à ce moment-là, ça sentait pas mal plus la palme à Cannes que la coupe à Montréal avec le CH.

Pendant toute la journée, en ville, on ne parlait que de Dolan. En fait, depuis le début du festival, les gens partout dans la rue, dans les restos, n’en avaient que pour Dolan, leur chouchou. On se disait que ce serait formidable que la palme soit attribuée pour la première fois à un réalisateur aussi jeune; le plus jeune jusqu’à présent avait été Soderbergh pour Sex, Lies and Videotape (il avait 27 ans). Et même dans les bureaux de Cannes Classics, que nous avons beaucoup fréquentés (le film Éléphant Léolo ayant été sélectionné par Cannes Classsics), les jeunes filles qui y travaillaient et même les patrons, montraient un penchant pour Xavier, même s’ils n’avaient pas encore vu Mommy, ils n’en entendaient que de favorables échos.

C’est dans cet esprit-là qu’a commencé la projection devant une salle archi-comble, (les invitations s’arrachant davantage même que pour la cérémonie d’ouverture). Sèchement, comme ça. Pas un mot de présentation de Thierry Frémaux, pas un mot de Xavier, beau et élégant comme un mini Peter O’Toole dans un costume vert irlandais foncé.

Le beau film d’animation présentant le Festival de Cannes, et applaudi à chaque fois, puis enfin le Dolan.

Mommy. Le synopsis

Une veuve mono-parentale hérite de la garde de son fils, un adolescent TDAH impulsif et violent. À travers emportements, crises et difficultés financières, ils tentent de trouver un modus vivendi, notamment grâce à l’aide inattendue de l’énigmatique voisine d’en face, Kyla. Tous les trois semblent retrouver une forme d’équilibre et, bientôt, d’espoir, mais…

Je ne vous en ferai pas une critique, je ne suis pas critique et surtout c’est la dernière «chose» que je souhaiterais être. Bien sûr, le choix d’un format carré d’image 1×1 est surprenant, mais je m’y attendais et ça ne m’a pas pris de temps à y voir de la vertu dans le cas de ce film si extraordinairement servi par les cadrages d’André Turpin. Ce cadrage carcéral nous emprisonne avec les personnages, car ils vivent tous prisonniers de quelque chose; la folie, l’obsession, la mélancolie, le désœuvrement, la misère financière et morale, etc. etc.

Tant et si bien que les deux seules fois, en cours de projection, où le cadre s’agrandit au ratio d’environ 1×85, élargissement provoqué par le récit lui-même, il est impossible de ne pas être ébahis, de ne pas avoir le réflexe d’applaudir cette astuce visuelle salutaire (la salle l’a fait d’ailleurs) d’autant que lorsque, imperceptiblement, l’image se recroquille, c’est de nouveau le récit lui-même qui le commande. Xavier avait utilisé ce procédé dans le clip College Boy et ensuite à moins bon escient, à mon avis, dans Tom à la ferme, mais dans Mommy c’est une pure merveille, une étincelle de génie.

Anne DorvalAnne Dorval, Suzanne Suzanne ClémentClément. À part dans Thelma et Louise, je n’ai jamais vu au cinéma un duo d’actrices aussi vrai, aussi émouvant et viscéral. Si, l’an passé, on avait accordé la palme d’or conjointement à La Vie d’Àdèle, Abdellatif Kechiche, Adèle Exachopoulos et Léa Seydoux, pourquoi pas cette année aussi? alors que l’interprétation d’Anne Dorval et Suzanne Clément dépassent de beaucoup en vérité et en intensité celle des actrices de la Vie d’Adèle. Pas la moindre retenue, elles donnent tout avec une générosité admirable qui aurait épaté Antonin Artaud. Et que dire du jeune Antoine Olivier-Pilon, de sa démarche, de sa bouche et de son visage, tellement malléables, expressifs, élastiques. Son expression radieuse, ensoleillée, lorsque les bras en croix il roule, vainqueur, sur sa planche au milieu de la rue, je ne l’oublierai jamais, elle est là gravée dans ma mémoire par la caméra éblouissante d’André Turpin. Et Patrick Huard, dans ce rôle amour-détestation, du beau casting.

Autorité et maturité inattendues.

Depuis J’ai tué ma mère, je n’ai jamais douté une seconde du talent de réalisateur, acteur, monteur et enfin de tous les métiers qu’il pratique ce diable de petit bonhomme; cependant, qu’à vingt-cinq à peine, il arrive à déchiffrer la psychologie de personnages aussi complexes que ceux qui peuplent Mommy, et à le faire avec pareille justesse, il faut le souligner c’est d’une autorité et d’une maturité inattendues.

Et il faut savoir diriger, créer un contexte propice, savoir donner le coup d’archet qui va déclencher ce remuement dans les profondeurs des âmes et des cœurs, une symphonie de sentiments tantôt harmonieux, tantôt discordants, parfois à la limite du supportable.

DOLAN (NtlPost)_Tout cela, c’est ce qui est époustouflant, Xavier Dolan sait déjà le faire. Mais il faut aussi l’exprimer en images, inspirer la caméra d’André Turpin et ensuite assembler tous ces matériaux dans un film qui tient et qui retient. Pendant les 139 minutes de Mommy, les 2,281 spectateurs de la Salle Lumière sont restés rivés dans leurs fauteuils. Mais contrairement aux bonnes manières! ces mêmes 2,281 n’ont pas attendu la fin du générique, dès la première apparition du nom de Dolan sur le déroulant ils se sont levés et ont commencé d’applaudir.

Le frémissement des palmes

Une ovation, telle que je n’en avais jamais été témoin au cinéma, des vagues et des vagues d’applaudissements qui ont déferlé pendant plus de huit minutes. Xavier pleurait, ses acteurs aussi, comme son père et sa mère. La foule en voulait davantage, on la sentait qui eût souhaité que Dolan montât sur la scène, qu’il en dise plus, qu’il continue son film «live», comme si cela eût été possible. Une foule qui, non seulement, reste accrochée au film, mais qui reste scotchée sur le réalisateur et qui en réclame davantage. Thierry Frémaux, lui-même, le patron du Festival est venu embrasser Xavier, très fier, ça se voyait, d’avoir eu le flair de sélectionner Mommy, bien que le film lui eût été présenté en fragments, le réalisateur étant loin d’avoir terminé son œuvre. Xavier a trimé sur son film jusqu’au moment de quitter sa salle de montage pour Cannes.

Il semblerait qu’une partie du jury de Cannes se trouvait aussi dans la salle et qu’il fut témoin de ce triomphe inusité. Pour tous les spectateurs, Xavier Dolan venait d’arracher la palme d’or. «Une indistincte joie commençait de palpiter sous les palmes» avait écrit André Gide dans Si le grain ne meurt et cette joie s’est répandue dans toute la ville jusqu’à la soirée de clôture alors qu’il a fallu se rendre à l’évidence que les desseins d’un jury de cinéma sont certes insondables.

Les délibérations imaginaires

Voici, en condensé bien sûr, les délibérations imaginaires du jury de Cannes 2014, présidé par la réalisatrice néo-zélandaise Jane Campion.

Il va de soi que tous les jurés sont épuisés après ces interminables heures de visionnement intercalés dans la vie trépidante de Cannes.

Jane prend tout de suite la parole pour mettre en garde Carole Bouquet (actrice français), Sofia Coppola (réalisatrice américaine), Leila Hatami, actrice iranienne, Jeon Do-yeon (actrice sud-coréenne), Willem Dafoe (acteur américain), Gael Garcia Bernal (acteur, réalisateur et producteur mexicain) Jia ZÙhangke (réalisateur et scénariste chinois) et Nicolas Winding Refn (réalisateur et scénariste danois) que le jury ne doit pas se sentir influencé par les réactions du public lorsqu’il a assisté à une projection en salle (allusion aux réactions après Mommy) ni par les critiques (par exemple les bonnes critiques de Mommy dans le Hollywood Reporter, dans Variety ou dans le Guardian ou les commentaires dévastateurs sur le film d’Atom Egoyan, les réactions acides au film de Cronenberg ou encore l’ennui exprimé par plusieurs au film de Nuri Bilge Ceylan.

Tous of course acquiescent et la plupart affirment qu’ils n’ont lu aucune critique parue sur les films en compétition.

Jane CampionJane: «Alors commençons».

Quelqu’un propose (peut-être Dafoe) de commencer par les prix d’interprétation. Tous sont d’accord. Une des actrices propose un prix ex æquo pour les deux formidables actrices de Mommy dont elle ne se souvient d’aillleurs pas des noms. Bernal consulte sa liste et prononce avec un fort accent les noms d’Anne Dorval et Suzanne Clément.

Long silence.

Ce pourrait être Sofia Coppola qui objecte gentiment que ces deux actrices, bien que très convaincantes, ne sont pas du tout connues. «Mais elles le seront après» lance quelqu’un. Moment de confusion, puis on explique que ce sont deux femmes d’un certain âge déjà, que les rôles n’abondent pas pour de telles actrices, et que de gagner un prix d’interprétation à Cannes ne les aidera pas à propulser leurs carrières beaucoup plus loin.

«Si on regardait du côté de Julianne Moore», propose quelqu’un d’autre. «Elle tient à elle seule le film de Cronenbourg qu’aucun d’entre nous, je crois, n’a l’intention de récompenser.»

Un autre silence.

On se met d’accord que Maps to the Stars ne mérite rien. Et qu’un prix d’interprétation à Cannes ferait au moins mention du film et ajouterait à la petite notoriété de Julianne qui est elle-même dans la cinquantaine, mais qui est déjà connue, au contraire d’une Anne…. Anne qui? «Dorval» précise Carole Bouquet, il me semble!

L’accord se fait rapidement sur le choix de Julianne Moore. Pour l’interprétation masculine, un seul nom est dans tous les esprits depuis la projection de Mr. Turner de Mike Leigh: Thimoty Spall.

Meilleurs réalisateur ou réalisatrice. Les choses se corsent. Jane Campion aimerait bien qu’une femme soit choisie. Elle pense évidemment à Alice Rohrwacher qui, selon elle, est du matériau à palme d’or. Petite insurrection du jury. Son film, The Wonders, en a laissé plusieurs indifférents. Après de longues discussions, on s’entend pour qu’Alice reçoive le Grand Prix et que Bennett Miller soit récompensé comme meilleur réalisateur pour son Foxcatcher.

Je vous passe une bonne partie des discussions qui nous mènent vers les dernières décisions alors qu’on n’a pas encore réglé le cas Dolan. «Nous sommes en train d’attribuer tous les prix, affirme une voix, et qu’est-ce qu’on fait du jeune Xavier Dolan, c’est son film qui a causé le plus d’émoi, celui qui a vraiment remué le festival, on fait quoi?»

Jane Campion: «Nous n’avons toujours pas de palme d’or!»

«Xavier Dolan», s’écrie quelqu’un.

Il semble alors qu’on ait entendu Carole Bouquet rappeler que Cannes est un grand festival, sûrement le plus prestigieux au monde, un festival qui découvre et qui consacre. Un festival qui doit aussi faire réfléchir, porter un message. En opinant pour cette opinion, quelqu’un a alors proposé Winter Sleep de Nuri Bilge Ceylan. «Trois heures et quart de parlotte, je me suis presque endormi», fait remarquer quelqu’un dont je tais le nom.

«Mais c’est un sujet solide, dit un autre, il explore les diverses facettes de l’âme turque actuelle, la Turquie riche et pauvre, la Turquie universelle et insulaire, laïque et islamiste à la fois.»

«Et ça représente beaucoup pour Nuri, ajoute quelqu’un d’autre, certains sont satisfaits d’avoir un film en sélection à Cannes, mais lui, la palme d’or, il la veut, c’est évident. Et il a réalisé ce film grave avec la ferme intention de la gagner.»

Je vous passe le reste de la discussion. On se met d’accord: la palme d’or ira au réalisateur turc et à son sujet nettement tchékhovien.

«Et Xavier», s’écrie une autre fois le même fervent que plus tôt.

Jane: «Il reste le Prix du Jury», c’est un prix très convoité qui signifie que nous sommes unanimes à apprécier Mommy et le talent de son auteur.

Quelques indéfectibles rouspètent un peu, mais, après tout, de grands noms ont déjà reçu le prix du jury. Dolan ne sera pas en triste compagnie.

Encore une fois, on allait se mettre d’accord lorsque quelqu’un lâche le nom de Godard. «On ne peut pas laisser Godard sans récompense, c’est sans doute son ultime Cannes».

C’est peut-être Carole Bouquet qui fait remarquer que Godard avait décidé de ne pas venir au festival et surtout qu’il avait affirmé ne pas vouloir de prix.

«Qui refuserait un prix à Cannes?» s’exclame un juré provoquant le rire de ses collègues fatigués de délibérer.

Et tout à coup, quelqu’un a une brillante idée: «Si on donnait à Godard un Prix du Jury ex-æquo avec celui de Xavier Dolan, on ferait se rejoindre les générations. Et d’ailleurs, vous l’aurez remarqué dans Adieu au langage, Godard aussi s’intéresse aux nouvelles techniques, au même titre que le jeune Dolan, et il a écrit et monté son film lui-même, comme Dolan».

Il faut le dire, cette brillante idée, clôt le bec des jurés.Le baiser de Jane

C’est ainsi que Xavier Dolan a eu le Prix du Jury et qu’il est devenu l’aidant naturel de Jean-Luc Godard à recevoir lui aussi son Prix du Jury, à un âge où il avait pourtant annoncé qu’il ne voulait rien.

Mais Cannes, c’est comme ça! Les décisions des jurys sont parfois politiques, parfois étonnantes, parfois même factieuses, parfois très lisses comme le palmarès de 2014 et parfois encore, charitables…

 

 

 

 

LE NUMÉRIQUE: LA GUERRE EST FINIE.

- 3 mai 2014

Vision apocalyptique de Blumenfeld

«Le numérique est un colosse aux pieds d’argile. Ses faiblesses sont identifiées.» Pour lire l’intégralité du démoralisant article de Samuel Blumenfeld, du journal Le Monde, daté du 17 avril dernier, cliquez sur le lien suivant: http://bit.ly/1fTKziI

et vous comprendrez mieux ma réaction, moi qui, avec Marie-José Raymond, sommes responsables d’Éléphant, mémoire du cinéma québécois, depuis le début de son existence. Note: les films de la collection Éléphant sont disponibles sur illico, mais sont aussi depuis le 15 avril, en location sur iTunes Canada, iTunes France et dans les autres pays d’Europe, d’Afrique et du Moyen-Orient dont une des langues officielles est soit l’anglais, soit le français.

Lettre à Sam Blumenfeld

Cher Sam,

Votre article intitulé, Le 7e art va-t-il perdre la mémoire? paru dans Le Monde du 17 avril, aurait pu avoir sur mon moral un effet dévastateur qui aurait pu tourmenter votre conscience jusqu’à la fin de vos jours, m’eussiez-vous connu. En effet, imaginez-vous que deux jours plus tôt, à Paris même, au Club 13, nous faisions la projection d’un DCP du film québécois Les bons débarras, à l’occasion du lancement sur iTunes France et dans plusieurs autres pays, de la Collection Éléphant, un répertoire de longs métrages québécois, numérisés, restaurés et rendus accessibles grâce à Éléphant, mémoire du cinéma québécois. Pour avoir accès à ces films sur iTunes, il suffit de cliquer:

www.itunes.fr/filmselephant Logo El

Depuis ses débuts, il y a cinq ans et demi, Éléphant a numérisé et restauré près de 250 films et nous poursuivons notre travail, il en reste 950! Le Québec est donc en voie de devenir le premier pays au monde dont le répertoire de longs métrages de fiction aura été numérisé et restauré – il faut préciser que le Québec n’a commencé à produire qu’au milieu des années 40.  Numérisés et restaurés à grands frais, grâce à la maganimité de notre mécène, Québecor, et à la vision de Pierre Karl Péladeau. Cette tâche gigantesque n’a jusqu’ici pas coûté un traitre sou à l’État.

Votre article et un autre dans les Cahiers du cinéma, le numéro d’avril dernier, font indirectement ou directement état de l’existence de deux camps dans le monde du cinéma: l’argentique et le numérique, deux camps bien retranchés sur leurs positions, comme si c’était la guerre, mais…

La guerre est finie.

La guerre est finie parce que dans le camp de l’argentique, il reste peut-être encore quelques rares combattants, mais très affaiblis et surtout, sans munitions et sans espoir de ravitaillement. Qu’on le regrette ou non, le numérique a gagné. Un peu par défaut, je le concède, mais il faut se rendre à l’évidence. Kodak qui produisait auparavant environ 12 milliards de pieds de pellicule par an, n’en produit même plus 1 milliard. Fuji a fermé sa boutique pellicule depuis un bon moment et Agfa râle, agonisante. La pellicule couleur est en voie d’extinction. Le n&b dont on risque d’avoir davantage besoin – selon des développements en cours et toujours problématiques visant la pérennité du numérique – est un cas à part, sa fabrication et son développement ne comportant pas de gros problèmes.

Nostalgie.

Oui, j’éprouve une certaine nostalgie de ce waterloo argentique. Je suis dans le cinéma depuis soixante ans, j’ai appris à tourner, à monter et à réaliser. Avec de l’argentique. Je me souviens encore de l’odeur euphorisante de la colle alors qu’on grattait légèrement l’émulsion à la coupe, qu’on y étendait la colle avec l’habileté d’une manucure et qu’on assemblait les plans sélectionnés un après l’autre sur la colleuse chauffante. Puis on a gradué au scotch avec la colleuse italienne. Déjà on retranchait de l’atmosphère les effluves de la colle, mais il subsistait tout de même le parfum de la pellicule image et celui moins odoriférant de la pellicule magnétique. Ah l’odeur de l’argentique! Par curiosité, je viens d’aller ouvrir le zipper de ma chambre noire portable, dans laquelle il n’est pas entré de pellicule depuis presque quinze ans, eh bien il s’en dégage encore une fragrance d’argentique. Comme ne disparaissent jamais les odeurs d’aromates des tissus millénaires provenant par exemple des tombes d’Amérique du sud – j’en ai humés qui dataient de 3 mille ans av. J.-C. Juste pour le souvenr, un autre reniflement dans mon sac noir antédiluvien.

Bien finie l’époque où l’on cherchait par tous les moyens à enrayer le bruit du défilement de la pelloche dans la caméra. Finie aussi l’époque du claquement de celle-ci sur la Moviola ou de son défilement plus discret sur les tables horizontales comme la Steenbeck. Plus rien! Pas le moindre son, ni le moindre mouvement. Peut-on même encore logiquement dire: je «tourne» un film? puisqu’il n’y a plus rien qui bouge, que c’est le calme sépulcral.

Les signes cabalistiques qui constituent désormais l’image numérique migrent maintenant de la caméra, au montage, à l’étalonnage et jusqu’au DCP de projection sans jamais perdre leur qualité d’origine. Terminées, les angoisses de la détérioration de l’argentique d’une génération à l’autre. Le numérique ne se défigure pas et il résiste à PRESQUE tout, TEMPORAIREMENT. Tandis que la copie de projection d’un film se salissait et se rayait inexorablement après une soixantaine de passages dans le projecteur, le DCP, lui,  est quasiment indestructible dans son boitier métallique plus petit qu’une boite de dix-huit macarons de chez Ladurée.

S’il n’y avait pas cette incertitude de l’avenir, le numérique ce serait le paradis. Les caméras «tournent» maintenant dans un silence presque sinistre, leurs menus variés offrent aux directeurs-photo une boite à outils plus souple et plus généreuse que celle de l’univers argentique et les choix artistiques en post-production (étalonnage, effets spéciaux, etc.) se multiplient plus vite que des lapins.

L’éternité.

Jusqu’ici, mon cher Sam, nous sommes sans doute d’accord sur beaucoup de points, mais où nous allons diverger c’est sur cette question des «pieds d’argile» de notre colosse numérique.

Vous fondez la meilleure part de votre argumentation sur le rapport «The Digital Dilemma», publié en 2007 par l’Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Je l’ai lu aussi, dès sa sortie, au moment où nous élaborions avec Technicolor un protocole technique en vue de la numérisation et de la restauration de la totalité du patrimoine québécois des longs métrages (environ 1200 films).  Ce rapport date quand même de sept ans et il a été rédigé en bonne partie par de féroces combattants de l’argentique qui croyaient sans doute freiner la montée de la révolution numérique. En vain. Le numérique présentait beaucoup d’avantages techniques et artistiques et, surtout, il devenait incontournable sur le plan économique. L’argument massue, vous le décrivez vous même, Sam: «…une économie considérable sur les tirages de copies (90 euros pour une copie numérique contre 1 500 euros pour son équivalent en 35 mm)».  Bon, vous avez omis le coût du DCP initial, entre 3 et 4 000 euros.

Pour les producteurs ou les distributeurs, véritables sensitives devant toute dépense, c’était irrésistible, leur demander de penser aussi à la conservation et à l’avenir? Ne rêvons pas. Quant aux créateurs, ils ne sont pas nombreux à penser à l’avenir, préoccupés qu’ils sont par les difficultés grandissantes à monter des productions. Il y a quelques exceptions. Michel Brault (décédé l’an dernier), un copain réalisateur, avec qui je ré-étalonnais son film primé à Cannes, en 1974, Les ordres que nous venions de numériser, s’est tout à coup écrié dans un pathétique élan d’enthousiasme: «Claude, réalises-tu que nous travaillons pour l’éternité!».

Je n’ai pas osé le détromper, d’autant qu’il y avait, selon moi, quelque chose de vrai dans cette affirmation. Primo, grâce à la numérisation, nous sortions Les ordres des limbes de la Cinémathèque québécoise où il dormait; il pourrait de nouveau être accessible et secondo, je ne doute pas un instant – à l’instar de Serge Bromberg de Lobster Films que vous citez – qu’une solution sera trouvée pour assurer la pérennité du numérique.

Cannes Classics.

Même si le numérique ne jouit pas encore de la grâce éternelle de la fameuse grotte de Lascaux, il faut bien dire qu’en attendant ce miracle de la science, la numérisation des films anciens permet de remettre ceux-ci en circulation de manière beaucoup plus démocratique que les cinémathèques du monde dont le matériel est le plus souvent réservé aux aficionados qui, de surcroît, ont la chance d’habiter près de l’une d’elles et d’être là au jour et à l’heure où l’on projette le film qu’ils aimeraient voir. S’il n’y avait pas la numérisation, il ne pourrait pas, par exemple, exister de Cannes Classics, cette formidable sélection commencée il y a dix ans. Comme l’explique son communiqué de presse: (…) Le Festival de Cannes a créé Cannes Classics, une sélection qui permet d’afficher le travail de valorisation du patrimoine effectué par les sociétés de production, les ayants droits, les cinémathèque ou les archives nationales à travers le monde.) Et le communiqué de mentionner ensuite: «Pour la première fois, qu’on le déplore ou qu’on le célèbre, aucune copie 35mm ne sera projetée à Cannes Classics».

Éléphant à Cannes Classics.

Jean-Claude LauzonEt pour la première un film numérisé et restauré par Éléphant a été sélectionné officiellement pour Cannes Classics dont l’invitée d’honneur, cette année, est l’actrice Sophia Loren. C’est le deuxième et dernier film de Jean-Claude Lauzon, Léolo, qui a été sélectionné. Ce choix confirme l’importance que prend Éléphant dans l’histoire de notre cinéma et souligne la générosité de Quebecor, et la vision de Pierre Karl Péladeau qui nous ont demandé, il y six ans, de mettre cette vaste opération sur pied.

Nous ne sommes pas seuls au monde.

Pour l’instant, les films restaurés par Éléphant sont sauvegardés sur des bandes LTO et nous avons déjà commencé les migrations nécessaires à leur survie.

S’il n’y avait que le cinéma dont il faille assurer la pérennité numérique, j’admets que ce serait inquiétant, mais c’est le monde entier qui est numérique: les gouvernements, les systèmes financiers, la médecine, etc. et pour tous ces domaines il faut trouver une solution. La lourdeur des images, bien sûr, cause un problème supplémentaire.

Les recherches sont en cours un peu partout dans le monde. Une compagnie d’Oslo, en Norvège, est sur une piste intéressante en utilisant de la simple pellicule noir et blanc comme support de données. D’autres chercheurs, plus intrépides, louchent carrément vers les cellules humaines considérant la somme énorme d’informations contenue dans l’ADN. Qui sait, les futurs gradués des écoles de cinéma devront-ils avant de commencer leur carrière à la réalisation sacrifier quelques cellules de leur propre corps pour conserver les données des œuvres qu’ils créeront. Cela risque de modifier singulièrement l’allure des cinémathèques de l’avenir.

C’est de la prospective, mais au vu des progrès techniques de l’humanité, ce n’est pas du tout farfelu. Méliès avait imaginé un voyage dans la lune, ne réalisant certes pas que durant le même siècle des hommes le feraient, ce voyage.

Claude Gagnon, vice-président de Technicolor (content solutions and industry relations) avec qui nous travaillons est optimiste lui aussi, comme Bromberg. Des solutions pérennes sont en vue. D’ici là, la préservation du numérique est coûteuse et préoccupante.

Le dilemme n’est pas nouveau. Le numérique a gagné la guerre, mais il doit maintenant trouver comment utiliser sa victoire.

«Par un étrange paradoxe, c’est au moment où nous pensons laisser le plus de traces, grâce à des technologies sophistiquées, que nous pourrions en laisser le moins», écrivez-vous, Sam. Je ne sais pas si j’aurai réussi à vous rassurer un peu que des solutions seront trouvées, que le numérique laissera des traces, peut-être trop de traces et qu’il faudra comme vous le laissez présager: affronter aussi les affres du tri….

Mais qui triera? Cette question-là est troublante aussi, mon cher Sam.

Claude Fournier